和諧社會視角下娛樂節目的人文精神探討

分類:寫作技巧 作者:原創文章代寫 發布:2015-04-28
娛樂節目是指通過特定媒體(主要是電視)傳播的,大眾廣泛參與的,以審美性、娛樂性、觀賞性、趣味性為突出特點的節目,可以分為綜藝類、速配類、益智類、菠菜類、游戲類、真人秀等多種形式。在娛樂節目廣泛傳播的今天,正確看待和理解其蘊含的人文精神,有助于政府和公眾更充分地認識娛樂節目的存在價值及其對建設和諧社會的正向意義。

和諧社會主要是對三類關系狀態的描述,即人與人、人與社會、人與自然及其相互之間的影響。當人際往來真誠、和睦,人與社會友善、融洽,人與自然相互依存、同生共處時,即實現了和諧社會。對這一目標追逐和實踐的過程,也是散發人文精神、體現人文關懷的過程。其間,娛樂節目將兩者連在一起,成為促進社會和諧、宣揚人文精神的重要工具。娛樂節目有助于緩解個人心理壓力,促進人際交往;娛樂節目能拉近媒體與大眾距離,將嚴肅話題以較為輕松的方式、更為平易的手法呈現出來,間接上可以減緩民眾的政治沖動,減輕民眾對政策的不滿情感,有利于緩和公眾和社會的緊張關系,對政府的壓力相對也要小些。從這個意義上說,娛樂節目起到了相當大的社會心理“解壓閥”作用,對社會的整體穩定和諧大有裨益。

娛樂節目之所以廣受歡迎,主要緣于其濃厚的人情味和對人性的深刻理解。第一,娛樂節目充分考慮到不同社會層次和不同文化程度人群的共性和差異,能滿足不同受眾的心理需求和現實需要,體現了對個體價值的尊重。第二,娛樂節目能促進受眾參與權的實現,彰顯公民在現代傳播中的主體地位。受眾參與理論將受眾視為權利的主體,強調對受眾的知曉權、傳播權和媒介接近權的保護,要求大眾傳媒向一般民眾開放,致力于一般民眾中發展多元的文化。然而,很長一段時間以來,我國的媒體與公眾的距離非常遙遠,可望而不可及。以綜藝類娛樂節目為例,1978 年以前它主要承載的是宣傳功能。到 1983 年春節聯歡晚會,普通百姓的喜怒哀樂和日常瑣事慢慢走入熒屏。其后中央電視臺的《綜藝大觀》、《曲苑雜壇》、《正大綜藝》等成為我國綜藝娛樂節目的鼻祖,到 1997年湖南衛視的《快樂大本營》則掀起了電視綜藝節目的高潮。娛樂節目的產生和興起證明和表明了這樣一個事實:即大眾傳播媒介應是公眾的講壇;公民及其團體既是信息的接受者,又是信息的傳播者。

然而,作為一種媒介產物,娛樂節目不可避免地含有意識形態或透露某種價值觀,比如宣揚某種生活方式或價值理念。它不僅包含著強烈的商業動機,而且在政治及社會層面上扮演著相當重要的角色。另一方面,娛樂節目的日益泛濫,也使得媚俗、低俗、庸俗成為時下不少傳媒的一種價值趨向,不斷消解著人們的意志和追求,并為人所詬病。因此,娛樂節目要獲得長遠的、更好的發展,必須把握好自身的價值理念和功能定位。

首先,娛樂節目應牢記以人為本的傳播準則,堅守娛樂傳媒的道德底線。媒體提供的雖然是有形產品(新聞節目、報刊雜志等),但卻能夠直接影響人的心理和精神,這是其他行業無法比擬的。正如李希光在《畸變的媒體》一書中所指出的,媒體“最大的存在價值是為廣大公眾和政府決策提供信息基礎,而這一信息是一個健康的民主社會必不可少的。……它追求的是人類生活的美好社會,是最具人文精神的”。娛樂節目應該保持其對真、善、美的道德追求和客觀、公正、負責的職業操守。

其次,娛樂節目應恪守傳媒的功能定位,樹立正確的傳播導向。傳媒主要具有獲取與傳遞信息功能、文化功能、監督功能、輿論功能、娛樂功能。近幾年來,媒體的娛樂化功能越發顯現,不斷滿足受眾的感官需求,帶來愉悅的享受,但在某些方面出現的等負面效應也毋庸置疑。“有兩種方法可以讓文化精神枯萎,一種是奧威爾式的―文化成為一個監獄,另一種是赫胥黎式的―文化成為一場滑稽戲”。一旦出現過度娛樂化,則很可能成為上述兩種后果的催化劑。因此,對受眾需要,除了滿足之外,更需要進行正確引導。從這個意義上講,娛樂節目的主要任務是反映人的現實生活狀況并且引導社會中的人向著更完善的方向發展。

娛樂節目的勃興反映了改革開放后中國社會的深刻變革。一方面,它是市場經濟發展的產物,不斷彰顯出消費者(受眾)的主體地位;另一方面,它也體現了當代社會以人為本的人文精神,是對人的生存狀況的關注、對符合人性的生活條件的肯定,其核心在于承認和促進人性和人的價值。娛樂節目作為一種傳播現象,或者說是一種社會現象,遠沒有到談之色變的程度。所謂的各種亂象,只不過是其異化的一種表現。今天,中國的社會發展日新一日,娛樂節目也應該適時而變。我們的任務,不是要譴責娛樂節目,而是如何利用它進一步突出媒體的教育引導功能,凸顯其人文關懷,發揮其在建設和諧社會方面的積極作用,從而實現媒體與政府、公眾的良性互動。

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